张立辰

画家简介

张立辰 中央美术学院教授,(1939— )江苏沛县人,号渔人,斋号渔人草庐、

紫苑。

1965年毕业于浙江美术学院,从学于潘天寿、吴弗之、陆维钊等名师。

曾任中央美术学院教授,中国画系主任, 中国美术学院荣誉教授,文化部高级职称评审委员,李可染基金会学术委员、

全国政协委员,中国美术家协会理事。

现任中央美术学院教授,中国美术学院荣誉教 授,中国美术家协会理事,中央电视台书画院顾问,

全国政协委员等职。

生平

1977年应聘中央美术学院任教,

同年《雨后》等作品入选北京美展和欧非巡展,由北京画院收藏。

1979年为人民大会堂作《天娇超霞》。

1980年指画《雪蕉》入选“北京展”、日本“东京展”,获北京美术作品甲级奖,

由中国美术馆收藏。

同年法国《阿波罗》225期发表作品和简介。

1982年指画《寿石图》入选法国卢佛宫春季沙龙展。

1983年发表论文《中国画的笔墨结构》。

1984年指画《西陆晨霜》获第六届全国美展优秀奖、北京文艺创作荣誉奖。

《张立辰画集》由天津美术出版社出版。

1986年获日本现代水墨画优秀奖。

1987年访问巴基斯坦并举办画展。

1988年在北京举办个人画展,几十家报刊电视台作专题介绍,《夏荷》、指画《粒粒芳酣》等作品由中国美术馆收藏。

同年10月参加巴格达国际造型艺术节。

1989年赴日本讲学。

1990在上海举办个人画展。

传略收入《中国人物年鉴》及英国刘桥国际名人传记中心出版的《世界有成就人士》第十五版。

1992年《秋荷》获《二十世纪中国》大展中央美术学院奖。

《任尔东西南北风》入选日本东京、大阪展出的“日中现代画家描写中国画展。

1993年访问韩国、意大利、圣玛力诺并举办画展及学术交流活动。

5月获美国ABI国际名人传记学院颁发的“世界终身成就奖”。

6月参加“批评家93提名展”。

1994年,访问日本并举办画展。

1994年12月作品《荷花》获庆祝建国45周年北京文艺创作二等奖。

1995 年《张立辰画集》由人民美术出版社出版。

在韩国举办个人画展并出版《张立辰画集》作品由亚洲美术馆收藏。

9月在韩国举办个人画展并出版《张立辰画集》,作 品由亚洲美术馆收藏;10月作品《荷香》、《云移月动》由德国路德维希博物馆收藏;同年12月参加由中央统战部组织的全国专家考察团赴海南省考察。

1996年6月访问西班牙并举办画展;为人民大会堂作《湘江竹影》。

1997年6月赴德、意、法、瑞士、荷兰等国考察;10月23日于画室紫苑接待挪威宋雅王后的来访。

1998年3月在北京参加全国政协九届一次会议;9月参加全国美协第5次代表大会,

当选理事;

12月《红荷》参加深圳国际水墨画双年展,并担任艺术顾问。

印鉴

张立辰、张、

立辰、立辰之印、渔人、紫苑居士。

作品

出版有《张立辰画集》三册、《张立辰画选》、《张立辰小品集》、《张立辰精品画辑》等。

发表论文《中国画的笔墨结构》、《不要动摇中国画的根本基础》、 《回顾与前瞻-中国画的教学》、《博大精深 造诣独特-对潘天寿先生艺术教学思想阐析》、《略谈中国画笔墨的意义》等。

曾获北京美术作品奖甲级奖,北京文艺创作荣誉奖,中央美术学院院奖及美国ABI 《世界终身成就奖》。

成就志入英国剑桥世界名人传记《世界有成就人仕》第十五版,90'《中国人物年鉴》,《中国美术年鉴》,《中国书画名人大辞典》, 《中国创业英才》,《中国专家大辞典》等。

特点

他在难度最大的大写意花鸟画的创作中,

表现了前人所没有的饱满精神和充沛感情,

实现了传统笔墨意境向现代笔墨构成的转化。

在有效强化大写意花鸟画视觉能力 的同时,赋予了大写意花鸟画以高亢昂扬又饶于生趣的内在精神,

从而在前人的基础上把大写意花鸟画推向了一个新的境地。

在中国画创作中,讲求书写性和概括性 的写意画比精致细丽的工笔画为难;在写意画中,要求造型更简洁神妙,

笔墨更洗练豪放的大写意比生动潇洒的小写意为难;而在小写意画中,借花鸟画传情的花鸟 画比模山范水的山水画和传神写照的人物画为难。

然而,张立辰知难而进,经过数十年的非凡努力,实现了合南潘北李之专为一,融气势磅礴与真情实感为一,

汇笔 歌墨舞与平面构成为一,

有效地推进了大写意花鸟画的发展。

20世纪以来,在众所周知的大写意花鸟画大师吴昌硕和齐白石之后,两座新的高峰是被吴昌硕称之为“天惊地怪见落笔”活动于南方的潘天寿,和被齐白石誉之为 “惟美也得吾心”活动于北方的李苦禅。

张立辰大学时代从学于南潘门下,打下了极为坚实的梅兰竹菊的基本功和既擅笔画又工指画的本领,

来北京工作后又经常问 学于李苦禅,

故此他的大写意花鸟画艺术自然而然地把南潘的雄峻高旷、

出奇制胜与北李的笔精墨妙、触手成春结合起来。

大写意花鸟画这种形式,易于放胆,难于 细心,易于表现磅礴气势,难于表现精微感受。

张立辰则既能在不断地读书行路观察自然中师造化养浩气,又善于调动幼年生活的深切感受与动人回忆,

更善于在笔 墨与形象的互动中抒写情怀。

所以他每以淋漓酣畅、不与人同的笔墨描写粗枝大叶的瓜果,把天骨开张、势足力大和感受精微结合得不露痕迹,

粗中而有细,气旺而 情长,可谓“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。

写意画的笔墨既有象物的效能,又有传情的功用,为了表现个性的鲜明、抒发感受的强烈,甚至于可以夸张 变形。

张立辰不但充分继承了这样的优良传统,而且按照自己的艺术个性强化了笔墨节奏,极尽轻重、浓淡、

干湿、虚实对比之妙。

更为可贵的是,他在注重起承转 合、呼应顾盼的抒情笔墨中,巧妙地引进了西方现代艺术中的平面构成意识,

形成笔墨构成的理论与实践,

从而在强化视觉冲击力上超越了前人,为传统大写意花鸟 画走向现代做出了自己的贡献。

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